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ヴァント＆ミュンヘン・フィルの遺産
ヴぁんと・あんど・みゅんへん・ふぃる・の・いさん
Wand・and・Münchner Phil・no・isan


まさに“神がかり”！　≪奇跡のライヴ≫　ついに国内盤で登場！
ヴァント＆ミュンヘン・フィルの遺産
全7タイトル　ディスクは本国ドイツ・プレス、日本語解説書付
ギュンター・ヴァント （指揮）ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団（ミュンヘン、ガスタイク大ホールでのライヴ録音）

どれも神技　生涯の宝　―宇野功芳

　70年代には２流だったヴァントが、80年代に1流、90年代に入ると超1流になったのは周知の事実だ。そのすばらしさはベルリン・フィルを振ったブルックナーに顕著だが、同時期にミュンヘン・フィルを指揮したライヴ録音9曲がこの度加わることになった。 　ブルックナーが5曲、ほかにベートーヴェン、シューベルト、ブラームスが4曲、どれも神技というほかはない。ベルリン盤とどちらが良いか、などという水準をはるかに超えた最晩年の至芸がここにある。しかし好き嫌いなら申し上げることが出来る。技術的にはベルリン・フィルが上だが、そのぶん、部分的にではあるが音色が硬質かつインターナショナル。逆にミュンヘン・フィルはドイツの野人のひびきを今に伝え、こちらの方を好むファンも多いにちがいない。録音もすばらしく、ベルリン盤とともに座右におけば、生涯の宝となるであろう。

　ドイツ・プロフィール社が進めている壮大なプロジェクト「ギュンター・ヴァント・エディション」、その最大の目玉ともいうべきミュンヘン・フィルとのライヴ・シリーズがついに、国内盤で登場します。
　これまでヴァントのディスコグラフィにはミュンヘン・フィルとの録音は1枚もありませんでした。しかしながらミュンヘン音楽院で音楽生活のスタートを切ったヴァントがブルックナー指揮者として名高いハウゼッガーに接したことは、その後のヴァントの指揮者人生に大きな影響を与えたといってよいでしょう。チェリビダッケ亡きあとのミュンヘン・フィルはヴァントにブルックナーの演奏会を託したのです。クナッパーツブッシュ、ヨッフム、ケンペといった名だたる大指揮者のもとで、ブルックナー演奏に歴史と伝統の重みを築きあげてきたミュンヘン・フィル。チェリビダッケからさらなる薫陶をうけたその「演奏力」は、晩年に完成をみたヴァントの芸風と見事にマッチング。まさに“神がかり”の演奏シーンが続出する≪奇跡のライヴ≫となったのです！
　このブルックナーをはじめベートーヴェン、ブラームス、シューベルトのきわめつけレパートリー。放送直後からプライベート盤が出回るなどファンから正規CD化の要望が強かった音源です。ギュンター・ヴァント評伝の著者ヴォルフガング・ザイフェルト監修により、望みうる最高音質にリマスタリングされました。ディスクは本国ドイツ・プレス、ブックレットは宇野功芳・許光俊・ザイフェルト（舩木篤也・訳）各氏による日本語解説つき。最後の巨匠ともいわれ、日本でも圧倒的な聴衆の支持を受けていたドイツ人指揮者ギュンター・ヴァントの芸術の真髄が心底から堪能できる「生涯の宝」（宇野功芳氏）の誕生です。

ブルックナー ：交響曲第8番 ハ短調 （ハース版）
シューベルト ：交響曲第8番 ロ短調 「未完成」 D. 759

ブルックナーの最高の巨峰8番。・・・ベルリン盤よりわずか4ヶ月前のライヴなので、当然、基本は同じだが、大作だけに、また両方ともライヴだけにかなりの違いも見られ興味深い。ともに名演だが、オケの音色がベルリンの方が硬質であり、ぼくはミュンヘン盤の方を好む。ベルリン盤が出たとき、ぼくはヴァントが変身し、朝比奈スタイルに接近したのにおどろいた記憶があるが、このミュンヘン盤はすでにその新しい解釈に変化している。

―　宇野功芳（ライナーノーツより）

ブルックナー ：交響曲第5番 変ロ長調（原典版）

ヴァントはブルックナーの5番の名演奏を96年1月にベルリン・フィルで成しとげているが、その1ヶ月前のライヴがこのミュンヘン盤である。それでいて全体の《野人の迫力》はベルリン盤より上なのだ。ベルリン・フィルよりドイツ風ということだ。フィナーレもあのベルリン盤に優るとも劣らない。しかもミュンヘン盤のプラス面は弦に粘着力があり、ハーモニーがあふれ、終始歌いぬいていること。ティンパニのとどろきはベルリン盤を凌ぐだろう。

―　宇野功芳（ライナーノーツより）

シューベルト ：交響曲第9番 ハ長調 「ザ・グレート」 D. 944

ヴァントのシューベルトは彼のレパートリー中でもとりわけすばらしいものだった。すぐれた芸術作品はさまざまな解釈を受け入れる。シューベルトの作品は、ヴァントの手にかかると、実に緻密な音の伽藍となった。それはシューベルトが意図したものとは違うかもしれない。にもかかわらず、独特の美として立派なのである。

―　許 光俊（ライナーノーツより）

ブルックナー ：交響曲第4番 変ホ長調 「ロマンティック」（ハース版）

演奏は当然のことながら北ドイツ盤に酷似するが、第一楽章など、ミュンヘン盤の方がより厳しく、より堂々とし、金管やティンパニに男性的な凄みがあり、ミュンヘンの野人の迫力に満ちている。この《野人の迫力》こそ、4番のみならず、ヴァント／ミュンヘン・フィルのブルックナーの大きな特徴といえるだろう。

―　宇野功芳（ライナーノーツより）

ブラームス：交響曲第1番 ハ短調 Op. 68
ベートーヴェン ：交響曲第1番 ハ長調 Op. 21

ブラームスの交響曲第１番は、ヴァントがもっとも得意とする作品のひとつであって、ベルリン・ドイツ交響楽団やシカゴ交響楽団とも取り上げている。冒頭部分からして、並々ならぬ緊張感が漲っている。やや速めのテンポでぐいぐいと進むが、粗さは微塵もなく、リズム、音色、バランスなどが精密に計算されているのだ。・・・ベートーヴェンの交響曲には数え切れないほどの録音が存在するが、ヴァントの交響曲第１番のような精緻な美で貫徹された例は決して多くない。再現芸術、指揮芸術の極致の見本のような演奏だ。

―　許 光俊（ライナーノーツより）

ブルックナー ：交響曲第6番 イ長調 (原典版)

このＣＤに収録されている演奏会と、同じプログラムで繰り返された翌日の演奏会を私は聴きに行った。・・・完成度という点では、第９番と第６番の演奏は、翌年以後の第８番、第４番よりすぐれていた。ことに第６番は、ミュンヘン・フィルがまさにヴァントの手足のように動く様子にすっかり感嘆したものである。・・・中でも第２楽章の美しさ、これはもう何とも言いようがない。やさしく歌うヴァイオリンをはじめとする弦楽器のすばらしさ。ミュンヘン・フィルの最上の面が発揮されている。単にうまいというのではない。楽員がブルックナーが好きなのだ。だから、自発性に溢れていて、音楽にあたたかみが出てくる。

―　許 光俊（ライナーノーツより）

ブルックナー ：交響曲第9番 ニ短調 （原典版)

最後のアダージョ楽章は出からこれ以上は考えられない表情だ。第2主題の幅広さ、フルートとヴァイオリンの意味深いぶつかり（85小節）、そして曲尾のクライマックスに向けて、ものすごい箴言が現われる。すごい音楽が連続する。聴く者の魂をこんなにも激しくゆさぶった演奏がかつてあったろうか。音楽はもちろん作曲者のものなのだが、それをここまで表現、音化し切ったのは指揮者ヴァントなのだ。

―　宇野功芳（ライナーノーツより）

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